刘明作品里的中新元素

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刘明是个很有特点的湘西汉子。哪怕是第一次晤面,不消介绍,你就能够从他的语音语速、身体长相,抑或是他的眼神、他的举手投足对他的籍贯猜个八九不离十。

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这个出生于七十年月的永顺才子,比我小十多岁,是尺度的小老弟。所以当初他从新华社来中新社工作,我能够倚老卖老,义无反顾地给他改稿纠错。

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记得刚到中新社工作的那会儿,刘明有两个喜爱。一是喜欢写长句子,二是喜欢不分段。他说长句就象“酒店的大餐一般”,总有人喜欢享用。我对此很不承认,说长篇大论不是中新社气势,必需学会写短文、写短句。

他很较真,于是读了不少中新社的文章。后来与我商议中新气势,想不到他对短、平、快、活的中新文风很是承认。

此后,他的写作说话发生了重大改变。固然文章仍然很长,但长句没有了,分段也变得稀奇勤。甚至有时候有些处所不宜分段的,他也强行进行了分段处理。这在他的《湖南新农村扶植热点查询》系列文章的稿本中示意得很是凸起。

用功是湘西人的特征。刘明的学历不高,原始学历只有中专。但他十分用功。即使卒业后在工场工作很累,也不忘进修与写作。后来,他的一篇关于汽锅工的报道终于见报,并且还了不得地登上了《湖南工人报》的头版头条。这无疑成为他人生的重大事件。此后,他就与新闻和写作结下了不解之缘。

刘明的用功让他成就了一篇又一篇作品。这些作品不光让我们看到他朴质率真的性格、细腻竭诚的感情,更让我们感触到他字里行间吐露出的中新气势。

说话接地气、冒热气是其作品的第一个特点。刘明来自湘西山村,山音村语是其第一母语。固然在外打拼了几十年,这个忠厚的山里伢子仍然乡音未改。

“父亲说,只有靠本身念书读出去,未来才会有"饱肉"吃。”这就是原汁原味的湘西话。若是稍加润饰,或者会写成“只有靠本身念书考上大学”或“只有靠本身念书走出山窝窝”之类,语法上似乎更规整,然则哪里有这个韵味?

“这就搞不起了?”“老子搞一辈子还要搞,你才刚起头呢!”一个“搞”字,一个“老子”,都是湘西生齿语中使用频率很高的词,没有润饰,很接地气,一看就知不是生造。

说话简练,分段多,论述的节奏感和跳跃感较强当是作品的第二大特点。中新气势的“短”,包罗文章短、语句短、段落短,这不光是为了适应西方人的阅读习惯,也为了适应人们越来越快的生活节奏。

刘明说,“短句,是自媒体写作的一个特点。”“这短,是出于对读者的尊敬。”而这种对读者的尊敬,恰是中新气势的主要特征。

跟着写作量的加大,刘明越来越追求写短句,越来越喜欢短句发生的说话美感魅力。他说:“我有个感触,要使说话生动,读起来有节奏感,得把句子尽量写短,能够切开的就切开。”

刘明以本身的《湘西申报世界地质公园行:十八洞景区》的开篇“我比来老是做梦,玩穿越”举例说:“若是除掉"玩"字前面的逗号,这句话也通,但读起来没有了节奏感,也就少了一种美。”他进一步举例说:“结尾也是如斯,"今晚,我还会做梦吗?",如果除掉句中的逗号,无论看起来照样读起来,都失去了韵味。”

刘明采访《幸福在哪里》词作者戴富荣。

显然,刘明进展用标点符号作为“金钉子”,将他的短句锤炼成一个个金句。

但短言短句究竟只是表象的器材,文章之所以得以传颂,要害照样一个“情”字。无情或是虚情假冒,再华美的词华,再优雅的短句,都不会被接管、被流传,这也是中新气势始终强调的一个主要特点。

刘明深知其理,并把感情要素置于作品的第一位置。无论是《父亲的盗窟》、《纪念沈从文师长作古三十年》如许的系列大章,照样《萧征龙这四十年》、《小孩子不再盼过年》如许的漫笔小品,他都把感情置于文章的中心,笔随情走,情随公牍,让人打动,让人唏嘘。

文以存史。文章不克无病呻吟,必需要有故事并讲好故事。偶然性与必然性连系的事物,几多都有点故事。《父亲的盗窟》中关于“毛狗子”这二篇,离别写的是“毛狗子”因家贫、成就差和皮相诱惑太大而导致其辍学;后在世人的匡助、疏导下又回到学校的故事。因为故事情节十分简洁,一样的人写起来会感觉好不容易,应该都邑抛却写作。但刘明把本身以及其他湘西人肄业的故事穿插进去,不光使本无故事的事情变得故事了起来,还使文章变得拉家常般轻松,可观可读。

中新社的作品首要是新闻,所谓中新气势也是对新闻作品而言。刘明的作品大多为散文与漫笔,与新闻作品究竟不是一回事。但纵观刘明作品十多年来的成长与转变,小我感受最深切实实是其文风的转变。我认为这就是其曾经在中新社的历练履历。但愿这不是我的自作多情。

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